«Ton-Bild-Relationen in der interaktiven Kunst»
Personen
Abe Shuya (Kapitel 6),
Behrman David (Kapitel 8),
Brecht George (Kapitel 4),
Cage John (Kapitel 2,
3),
Diamond Bob (Kapitel 8),
Duchamp Marcel (Kapitel 2),
Eco Umberto (Kapitel 2),
Elka Vincent (Kapitel 12),
Fujihata Masaki (Kapitel 10),
Furukawa Kiyoshi (Kapitel 10),
Higgins Dick (Kapitel 3),
Iwai Toshio (Kapitel ,
9,
10),
Kaprow Allan (Kapitel 4),
Klüver Billy (Kapitel 3),
Krueger Myron (Kapitel 7,
),
Kurenniemi Erkki (Kapitel 8),
Levin Golan (Kapitel 10,
,
9,
12),
Lieberman Zachary (Kapitel ,
10,
12),
Mayoux Jehan (Kapitel 2),
Münch Wolfgang (Kapitel 10),
Paik Nam June (Kapitel 6),
Pask Gordon (Kapitel 5),
Pollock Jackson (Kapitel 2),
Rauschenberg Robert (Kapitel 3,
4,
2),
Rokeby David (Kapitel ,
7),
Schöffer Nicolas (Kapitel 5),
Stout David (Kapitel 6),
Tinguely Jean (Kapitel 5),
Tudor David (Kapitel 3),
Vasulka Steina (Kapitel 6),
Watts Robert (Kapitel 8),
Xenakis Iannis (Kapitel 8)
Körperschaften
Ars Electronica Futurelab (Kapitel 12),
Interval Research Corporation (Kapitel 11),
Palindrome (Kapitel 7)
Titelangaben
4′33″ (Kapitel 2),
9 Evenings (Theatre and Engineering) (Kapitel 3),
Audiovisual Environment Suite (AVES) (Kapitel 9),
Bandoneon! (a combine) (Kapitel 3),
Cloud Music (Kapitel 8),
Combine-Painting (Kapitel 3),
Dimi-O (Digital Music Instrument, Optical Input) (Kapitel 8),
Exposition of Music – Electronic Television (Kapitel 6),
Kybernetische spatiodynamische Skulptur (CYSP) (Kapitel 5),
Loom (Kapitel 9),
Motor Vehicle Sundown (Kapitel 4),
Music Insects (Kapitel 10),
Musicolour (Kapitel 5),
Open Score (Kapitel 3),
Oracle (Kapitel 3),
Paik/Abe Video-Synthesizer (Kapitel 6),
Piano – As Image Media (Kapitel 9),
Shout (Kapitel 12),
Soundings (Kapitel 3),
The Hidden Worlds of Noise and Voice (Kapitel 12),
UPIC (Unité Polyagogique Informatique du CEMAMu) (Kapitel 8),
Videoplace (Kapitel 7),
Violin Power (Kapitel 6),
White Paintings (Kapitel 2),
Yellowtail (Kapitel 9),
messa di voce (Kapitel 12),
re:MARK (Kapitel 12),
reacTable (Kapitel 11)
Schlagwörter
Echtzeit (Kapitel 7,
8,
9,
10,
11,
12),
Entgrenzung (Kapitel 3),
Improvisation (Kapitel 11),
Indeterminismus (Kapitel 2),
Intermedialität (Kapitel 3),
Modulation (Kapitel 6),
Notation (Kapitel 9),
Partizipation (Kapitel 2,
4,
5),
Performativität (Kapitel 4,
12),
Polysensualität (Kapitel 7),
Simultaneität (Kapitel 6),
Synthese (Kapitel 7),
digitale Signalverarbeitung (Kapitel 7,
8,
9,
10,
11,
12),
generative Verfahren (Kapitel 7,
8,
9,
11),
gezeichneter Klang (Kapitel 8)
Zeitrahmen
1900 – 1970,
1950 – 1970,
1960 – 1970,
1950 – 1970,
1970 – 1980,
1970 – 1990,
1970 – 1980,
ab 1990,
ab 1990,
ab 1990,
ab 2000
MENÜ
